Понеслась

16122274

«Ланестер» — детективный фильм в котором нет детектива

Французский фильм «Ланестер» повествует о бывалом следователе, который внезапно слепнет во время осмотра очередного места преступления. Это описывают как психологическая слепота. Далее он расследует дело буквально вслепую. Все, больше ничего оригинального в этом фильме нет. Идея хорошая, плодородная. Например где-то его слепота могла принести неожиданную пользу, или он прозревал бы периодически в моменты максимального психологического напряжения, это стало бы например его «суперпособностью» на протяжении фильма. Ведь связь его психологического состояния и его слепоты была заявлена. Но нет, в фильме нет ничего подобного. lanester-scene-2Однако учитывая невысокий уровень большинства нынешных детективов, предъявлять требования к оригинальности бессмысленно. Более того «Ланестер» это как раз яркий пример того как детективный фильм не выполняет даже своей основной функции — показывать изобретательность, дедуктивные способности, или хотя бы опытность следователя. Нет, сейчас в большинстве детективных фильмов, детектив не проявляет свои особые навыки и способности, их у него даже нет. Он просто весь фильм суетится, туда-сюда бегает, кричит на кого-то, делает умное лицо, снова бегает в случайном направлении, получает травмы, снова кричит, и снова делает умное лицо. А убийца весь фильм как правило сам лезет на рожон, что и является двигателем раскрытия преступления. Прозрений, удачных догадок, умных допросов, нешаблонных ходов сейчас в детективах почти нет. Все это умудряются не вставлять даже когда экранизируют классические детективные произведения. lanester_497828_11294-1Взрощен особый формат творцов, вообще не понимающих суть детектива. А если честно — просто не жалеющих продумать сюжет. Посидеть и обдумать сценарий на пару часов больше. И чем более маститых актеров зовут на главную в такие фильмы тем точнее обрисовывается это проблема нынешних детективов.
Вот фильм «Ланестер» яркий пример в огромной серой толпе этих безликих бестолковых фильмов. Примечателен он только тем что в нем был создана неплохая начальная идея, впоследствии сладострастно слитая в унитаз, и тем что этот фильм снял режиссер «Встречного расследования». «Встречное расследование» отличный, крепкий триллер. Почему уровень фильмов у режиссера Манкузо, так переменчив, информации увы нет. Возможно потому что «Ланестер» планировался как серия фильмов, минисериал. Поэтому Манкузо отнесся к нему менее серьезно. Но это лишь догадка.
vignette_lanester2Так или иначе, по результату имеем очередной беспомощный бесхребетный фильм, в котором главный герой раскрывает дело не потому что он умен, а потому что умеет делать умный вид и бегать с выпученными глазами, как и многие другие его коллеги из других бестолковых непродуманных детективных фильмов.

Аскар Кушенов ©

life-664808l-175x0-w-7de23958

«Пожизненно» фильм об обычных сильных людях

325951-1Вот так бывает — в фильме мы видим по сути ужасные, трагические повороты в судьбах двух героев, но из-за того что подано это с юмором и иронией, повороты эти считываются еще фатальнее, трагичнее и правдоподобнее чем если бы они были поданы с философствованиями и драматическим надрывом. Такой метод подачи истории использован в фильме «Пожизненно». Вместо тягостных и вдумчивых размышлений, о действительно нелегкой судьбе негров эпохи сурового расизма, режиссер Тед Демме показывает нам стремительный поток событий, одно хлеще другого, красноречивых и не требующих комментариев. Все события влияют на героев, прессуют и преображают их, но, самое главное — не ломают. Наверное фильм как раз об этом, о том чтобы не сдаваться. В то время как поводов для капитуляции перед лютым оскалом жизни у героев было полно.

getimageСначала их подставляют и герои оказываются в тюрьме на пожизненном сроке. А дальше уже тюрьма богато осыпает героев угрюмыми, душераздирающими событиями. Оба героя не семи пядей во лбу, но это хорошие, светлые люди, со своими стремлениями и мечтами. Пожалуй именно благодаря, мечтам о свободе герои переживают всех своих сокамерников, своих надзирателей, переживают даже большинство проблем во взаимоотношениях. Можно смело сказать что это жемчужина как в фильмографии Мартина Лоуренса так и в фильмографии Эдди Мерфи. Как-то так получилось что эти чисто комедийные актеры снялись в очень серьезном, глубоком, даже трагическим фильме, который каким-то поразительным образом, на протяжении всего хронометража, еще и не перестает быть добротной комедией.

maxresdefault-5Еще мне очень понравилось что оба героя, это цельные люди. Каждый из них в чем-то проявил себя. Часто, в кино мы смотрим на главных героев просто потому что они попали в определенную чем-то интересную ситуацию, а сами герои в общем-то ничего из себя не представляют. Однако в «Пожизненно» один герой умеет гнать самогон из двух кастрюль и помидора, а второй ближе к финалу проявил таки нестандартное мышление. Короче говоря, это не простые топтуны земли, это действительно полезные, интересные люди.

Аскар Кушенов

tt0094631-poster

Качели фильма «Чужая нация» (1988)

По смыслу правильнее было бы перевести название этого фильма как «Нация чужих», потому как рассказывает он про инопланетян высадившихся на Землю и пытающихся вести нормальную «человеческую» жизнь. Сюжет этот подан через будни двух напарников полицейских — один из них человек, другой инопланетянин. Шутки и тонкости общения двух «людей» разного вида прилагаются. Тут вам и игра на расовых отличиях, на различиях в воспитании, и даже на различиях в кулинарных предпочтениях. Однако все это уже где-то было.

Оригинальность же фильма заключается в том что создатели данного кинополотна не забыли о том что это еще и фантастический фильм, причем не забывали об этом до самого последнего акта. Фильм качается то в сторону полицейского боевика про напарников, то в сторону неглупой, захватывающей фантастики. И, сказать честно, фантастическая его часть более занятна. Дело в том что пришельцы в этом фильме не совсем обычные инопланетяне — они специально выведенные существа-рабы. И только на Земле они обретают свободу. Далее сюжет закручивается не только в сторону космической фантастики, то в сторону фантастики социальной, фильм поведает о том каков был механизм контроля существ-рабов и некоторые другие семейно-инопланетные детали, которые на Земле переливаются новыми, яркими оттенками. Не сказать что получилась совсем уж добротная фантастика, но смотреть было интересно.

Разумеется напрашивается сравнение с фильмами «Враг мой» с одной стороны и «Район №9″ с другой. Преимущество перед «Районом» в том что в отличие от него в «Нации чужих» научно-фантастический сюжет продолжается на протяжении всего фильма, а в «Районе №9″ после первых 30 минут начинается беготня и перестрелки, фантастики уже нет. А вот взаимоотношения между человеком и инопланетянином, без сомнений лучше и реалистичнее показаны в замечательном фильме «Враг мой», но это несколько разные фильмы. Все-таки «Враг мой» по настоящему серьезный фильм.

alien7А в «Нации чужих» оригинально показана так называемая химия между напарниками, а вернее ее отсутствие. Даны ответы на несколько непростых вопросов. Каким образом два разных вида сумели наладить совместную исследовательско-розыскную работу, какой удар для инопланетянина считается ударом по яйцам, и как довести самого добродушного в мире инопланетянина до бешенства.

Аскар Кушенов ©

sah-mat-pawn-sacrifice-1080p-izle

Неожиданный ништяк в фильме «Жертвуя пешкой»

Вот посмотрел я фильм «Жертвуя пешкой» и собирался про него забыть, так как фильм не плохой, но совершенно проходной и ничего особенного в нем нет. Но, почему-то несколько дней подряд, меня не покидало приятное послевкусие после просмотра этого, вроде ничем не выдающегося фильма. Я решил выяснить в чем же заключается это «почему-то». Да, фильм хорошо продуман, ладно снят, старательно сыгран и грамотно собран, плюс он еще и весь довольно крутой — как можно видеть, на главных ролях ни одного неизвестного актера. Но вот на первый взгляд ничего реально особенного в нем нет. Однако суть особенности выясняется в сравнении с другими американскими фильмами в которых фигурируют русские. Дело в том что в фильме «Жертвуя пешкой» русские показаны нормальными людьми. Более того главный русский показан таки вообще обаятельным, спокойным и что самое удивительное достойным человеком. Стоит ли напоминать что во всех американских фильмах, русских обычно показывают либо шизанутыми милитаристами, либо отбитыми на всю голову бандитами, либо просто мерзкими и быдловатыми мещанами, но в любом случае лютыми алкашами. pawn-sacrifice_smallА тут показывают русского шахматиста Бориса Спасского и он вдруг и умен, и харизматичен, и грамотен до предела, да еще и сложен как Апполон. И в это же время его американский оппонент Бобби Фишер показан дерганой, ссыкливой и примадонистой истеричкой. Тут невольно задумаешься — не перепутали ли чего наши американские товарищи. Но нет, все-таки в целом понимаешь что на этом фоне они просто хотели показать Бобби Фишера необычным персонажем. Надо отдать им честь, что в связи с этой своей задачей они не вымарали снова в грязи русский народ. Приятно и очень свежо.

Единственный серьезный недостаток фильма в выборе актера на главную роль. Я уважаю Тоби Магуайера, он очень старательный актер, но у него совершенно не получилось показать напряженную интеллектуальную деятельность. А это была его главная задача на фильм. Конечно можно поспорить с тем что шахматы это высокоинтеллектуальная деятельность и что это чистая комбинаторика, посмотрите хотя бы передачу «Два на одного» с чемпионом мира по шахматам Гарри Каспаровым. Очень часто замечаешь что он не продумывает свои ответы даже на один шаг вперед, да и вообще не выглядит человеком умным. Так или иначе мыслительная деятельность непосредственно Бобби Фишера считывается даже по фотографиям, так что можно смело сказать что Магуайер не дотянул, хоть и старался так что, порой казалось сейчас его глазастая голова пойдет по шву.

Аскар Кушенов ©

Рисунок «Мозг мелом»

Первое что я нарисовал, когда сестра подарила альбом с черными листами. 2009 год.

 

.

«Мозг мелом» — автор Аскар Кушенов

36afa9558024d48f26f61f181c7_prev

«Мертвый сезон» (1968) — фильм о том как ведут себя шпионы на самом деле

ХотяMertviy.sezon_1968_1 «Мертвый сезон» был показан в кинотеатрах еще до моего рождения, посмотрел я его только сейчас. Другими словами уже после различного рода Бондов, Борнов и другиих махателей ногами. Более того, пару серий Бонда мне даже нравилось. Однако именно после просмотра советского фильма «Мертвый сезон»,  вдруг стало понятно что большинство фильмов про шпионов это не фильмы про шпионов — это фильмы о том как видят шпионов «одаренные» и чересчур впечатлительные режиссеры и продюсеры.

35860 (1)Если коротко, то после «Мертвого сезона» вдруг стало  поразительно ясно что если шпион достал пистолет то это шпион проваливший задание. Если шпион с кем-то дерется то это шпион которого раскрыли и драка, как бы она ни закончилась, уже ни к чему хорошему не ведет. Работа разведчика заключается в том чтобы быть не узнанным, незаметным, быть вне подозрения. Однако в большинстве фильмов о шпионаже главный герой весь фильм бегает с автоматом на перевес и в каждой стране после него нужно восстанавливать несколько зданий. Это эффектно и это весело, но это не про шпиона, это про влажные мечты продюсера.

В «Мертвом сезоне» пистолет появился только в самом конце и большой роли не играл. Фильм показал настоящую — тихую работу разведчика. И чем тише ему получается работать, тем он успешнее. Между тем фильм не скучный и даже динамичный. mertvyj.sezon.avi.image2Хорошо продуманные и очень уж красивые сцены органично переходят одна в другую, без лишних слов, без долгих объяснений. Операторская работа буквально удивила своими изяществом и красотой. В Советском Союзе было снято огромное количество добротных фильмов, но проблема отсутствия мощных операторов была налицо. Даже при просмотре многих хороших советских фильмах, тертый оператор не раз схватится за лоб.

1362657821_mertvyy-sezon.2Еще одной особенностью «Мертвого сезона» является уж очень по доброму снятая сцена встречи двух советских разведчиков на чужбине, во время задания. В советских фильмах умели очень правдоподобно показывать добрые, душевные, братские отношения.

rudolf-abelВ целом «Мертвый сезон» и удивил, и порадовал и увлек. Особенно подкупающим было небольшое вступление от легенды советского шпионажа Рудольфа Абеля. Я много о нем читал и видел много его фотографий, а тут прямо в начале фильма живой Абель сидит напротив камеры и рассказывает как все было и из-за чего. Такой подарок бывает не каждый день.

Ну и конечно напрашивается сравнение с выплесом мыслительной энергии товарища Спилберга на эту же тему. Я уже писал о «Шпионском мосте», но сейчас, после «Мертвого сезона», фильм Спилберга кажется просто каким-то комиксом с развеселыми картинками для умственно отсталых. А то что Марку Рейлансу сыгравшему в «Шпионском мосте» Рудольфа Абеля дали за эту роль оскар это как дать стервятнику сыграть орла — профили похожи, но один охотится, а второй только паразитирует. Реальный Абель излучает железное спокойствие и острый ум, а то что сыграл Рейланс это инфантилизм и скудоумие. Ох уж эти несбыточные американские мечты о тупорылых русских шпионах…

Аскар Кушенов ©

cover-306

Неожиданная доброта фильма «Пошли в тюрьму» (Let’s go to prison)

Молодой заключенный Джон Лешитски решает отомстить пожилому судье, который последовательно сажал его в тюрьмы и исправительные колонии все его детство и юность. В очередной раз отсидев срок Джон берется за дело, но в ужасе узнает что старый судья уже покинул этот мир. Тогда Джон решает мстить молодому и успешному сыну судьи. Тут, в общем-то и начинается основное действие фильма «Пошли в тюрьму».

У фильма есть две редко встречающие особенности.
1) Этот фильм можно пересматривать с довольно короткими промежутками времени.
Порой бывают выдающиеся фильмы, совершенно разных тематик, но пересматривать их хотя бы два раза в течении одного года невозможно, для этого они слишком тяжеловестны. А вот «Пошли в тюрьму» многого не требует. В целом это легкий, и простой фильм, не отупляющий и, в то же время не глупый.

2) Еще в фильме есть один очень тонкий момент доброты.Пошли в тюрьму.avi_001244291 Когда сломленный человек находит своих и оттаивает. Снято это не в лоб, а достаточно тонко и удивительно правдоподобно. Доброта особенно хорошо контрастирует и переливается всеми цветами, на фоне большинства шуток «Пошли в тюрьму», потому как шутки эти, в большинстве, жестокие и связанны с разного рода насилием.

В целом «Пошли в тюрьму» смотрится крайне легко, да еще и так мастерски обыгрывает все тюремные ситуации, что обезоруживает любого скептика. Фильм смешной, не вторичный и положительный, ну а самая мэйнстримная информация по нему — это то что фильм снял Боб Оденкирк: Сол из сериалов «Во все тяжкие» и «Лучше звоните Солу». Я считаю, это маловажная информация, но было бы странно этого не упомянуть.

Аскар Кушенов ©

3059915967818151

Безумная Фуриоса, в эпизодической роли какой-то Макс

Как зрелищный приключенческий фильм «Безумный Макс: Дорога ярости» безусловно удался. Но я хочу указать на отсутствие в нем честности как к зрителю, который не знаком с исходной трилогией так и к фанату серии. Этот фильм не про Макса, он про Фуриосу. Сейчас многие так 11082446-658246694280855-1682386295316885693-n-1-129397говорят, однако все равно подразумевается что Макс значимый персонаж. Но ведь этого персонажа можно просто убрать из фильма и сюжет почти не изменится. По-моему если персонажа можно полностью убрать из фильма — его именем нельзя называть этот фильм. Макс совершил только одно действие, которое реально повлияло на сюжет, но это действие мог осуществить любой эпизодический персонаж — для него не требовались особенностей Макса или его специальных навыков.

1527241010283653_501e4bc02e6c736da75a2355602d0790Красноречивей всего о несравнимо большей важности Фуриосы, говорит то что, при внимательном просмотре, вы не увидите ни одного злодея подстрелянного в перестрелке именно Максом. Макс просто куда-то стреляет и при этом всегда показывают только его пистолет, но не то как кто-то падает от выстрела. В то время как после любого выстрела Фуриосы ОБЯЗАТЕЛЬНО показывают как кто-то падает с мотоцикла или взрывается. Это не преувеличение для доказательства собственной правоты — это furiosa-and-mad-max-136006точное наблюдение, которое вы можете продублировать самостоятельно. Черт, да в фильме даже есть эпизод в котором Макс два раза стреляет из снайперской винтовки и не попадает, но тут у него просит винтовку Фуриоса и попадает по врагу. При ампутированной руке. И это не малозначащий элемент фильма.   «Безумный Макс 4 » это не сюжетный фильм, в нем главное эффекты, перестрелки, погони и драки. Это не плохо, это то что в нем главное. Соответственно если в главном всегда эффектнее Фуриоса, а Макс наоборот довольно убог, это как минимум смущает.

Далее, Макс никогда никого не одолевает в драке самостоятельно, ему в переломный момент обязательно кто-то помогает. Фуриоса большую часть своих схваток побеждает сама. Самый драматический момент фильма тоже оставлен за Фуриосой, да даже просто визуально у нее больше крупных планов и хронометража. И самое главное — центрального злодея фильма убивает именно она. То есть Фуриоса осуществляет основное действие фильма «Безумный Макс».

charlize-theron-mad-max-fury-roadЧто этим хотели сказать создатели фильма, почему в фильме про ржавые машины главная роль у женщины, почему в фильме про пыльные потные драки главная роль у женщины, в чем логика? Женщины это прекрасно, это самое восхитительное что у нас есть. Но делать женщину главным персонажем «Безумного Макса» это все-равно что сказать что мешки с цементом на стройке лучше всего  таскают именно женщины. Мешки, которые весят приблизительно так же как сама женщина. Технически это околесица. Бред.

Аскар Кушенов ©

fa223c1ba843d31c1f28fcb5790c156d

Новости Аскара: Александр Соколов в Алматы.

31 мая в Алматы состоялась лекция «Мифы об эволюции человека» редактора сайта antropogenez.ru Александра Борисовича Соколова. О лекции я узнал приблизительно за месяц через контекстную рекламу вконтакте, и с тех пор очень ждал этого события. Если коротко, мне все понравилось, Александр оказался человеком умным и скромным. Также невозможно было не заметить поразительной ясности его ума.

 

up_in_the_air_movie_poster

«Мне бы в небо» — фильм с дугой характера, но без дуги характера

«Мне бы в небо» добротный и со всех сторон интересный фильм. Но я не буду описывать чем он хорош слева, чем хорош справа и почему занятен с торца. Мне этот фильм показался интересным потому что в нем придумали один занятный и очень необычный сюжетный ход.

Большинство хороших фильмов отличаются тем что герой в начале фильма не такой же как в конце. События, которые он пережил, существенно поменяли его. Если в фильме этого не происходит и герой что в конце что в начале одинаковый, это во первых не интересно, и во вторых не правдоподобно. Если герой 20130812_044855наступает на грабли в начале, получает по башке, и в конце фильма снова наступает, это считай что зритель потратил 2 часа своей жизни зря. Потому что он посмотрел не два часа событий, а два часа статичной картинки. Бывают конечно случаи когда в этом суть фильма или когда это комедия, но если на этом нет акцента то режиссер просто бесхребетно отнесся к своей задаче. Он не показал серию сюжетных картинок, он показал только одну и взял за это деньги.

IMG_3746Так вот в нормальных фильмах у героя есть так называемая дуга характера, описывающая как меняется герой на протяжении фильма. Как его меняют события. Потому что кино это про события. В кино редко показывают участок жизни героя в котором абсолютно ничего не происходит.

Ну так вот, наконец-то возвращаюсь к «Мне бы в небо». Местная дуга героя выписывает очень занятные пируэты. Во  первых в фильме есть и традиционная дуга характера, по которой герой, как и положено, в начале и в конце все-таки имеет разные точки зрения. Но две трети фильма эта дуга не особо кренится на изменение и вот сейчас самое главное, по прошествии двух третей фильма, герой попадает в такую ситуацию когда он вынужден вести себя так как будто все-таки уже изменился, тогда как на самом деле он еще ни в одном глазу не менялся. Это был up-in-the-air-001шикарный сценарный трюк. Очень оригинально.  Авторы натравили героя на самого себя. Такая ситуация во первых несколько комична, во вторых хорошо обличает ошибочность мировоззрения героя (причем обличать ее герою приходится самому), ну и наконец просто поражает изяществом изобретательности авторов фильма. Все-таки ставить главного героя в нестандартные ситуации, бросающие вызов всем его навыкам это целое искусство. Герою приходится играть против самого себя, это вообще-то чисто комедийный трюк, но он замечательно вписался в структуру этого все-таки несколько драматического фильма. Для меня, так этот трюк вообще определил «Мне бы в небо» как особенный фильм, выделяющийся на фоне ему подобных. Очень рекомендую к просмотру.

Аскар Кушенов ©

upintheair112