Tag Archives: шпионы

36afa9558024d48f26f61f181c7_prev

«Мертвый сезон» (1968) — фильм о том как ведут себя шпионы на самом деле

ХотяMertviy.sezon_1968_1 «Мертвый сезон» был показан в кинотеатрах еще до моего рождения, посмотрел я его только сейчас. Другими словами уже после различного рода Бондов, Борнов и другиих махателей ногами. Более того, пару серий Бонда мне даже нравилось. Однако именно после просмотра советского фильма «Мертвый сезон»,  вдруг стало понятно что большинство фильмов про шпионов это не фильмы про шпионов — это фильмы о том как видят шпионов «одаренные» и чересчур впечатлительные режиссеры и продюсеры.

35860 (1)Если коротко, то после «Мертвого сезона» вдруг стало  поразительно ясно что если шпион достал пистолет то это шпион проваливший задание. Если шпион с кем-то дерется то это шпион которого раскрыли и драка, как бы она ни закончилась, уже ни к чему хорошему не ведет. Работа разведчика заключается в том чтобы быть не узнанным, незаметным, быть вне подозрения. Однако в большинстве фильмов о шпионаже главный герой весь фильм бегает с автоматом на перевес и в каждой стране после него нужно восстанавливать несколько зданий. Это эффектно и это весело, но это не про шпиона, это про влажные мечты продюсера.

В «Мертвом сезоне» пистолет появился только в самом конце и большой роли не играл. Фильм показал настоящую — тихую работу разведчика. И чем тише ему получается работать, тем он успешнее. Между тем фильм не скучный и даже динамичный. mertvyj.sezon.avi.image2Хорошо продуманные и очень уж красивые сцены органично переходят одна в другую, без лишних слов, без долгих объяснений. Операторская работа буквально удивила своими изяществом и красотой. В Советском Союзе было снято огромное количество добротных фильмов, но проблема отсутствия мощных операторов была налицо. Даже при просмотре многих хороших советских фильмах, тертый оператор не раз схватится за лоб.

1362657821_mertvyy-sezon.2Еще одной особенностью «Мертвого сезона» является уж очень по доброму снятая сцена встречи двух советских разведчиков на чужбине, во время задания. В советских фильмах умели очень правдоподобно показывать добрые, душевные, братские отношения.

rudolf-abelВ целом «Мертвый сезон» и удивил, и порадовал и увлек. Особенно подкупающим было небольшое вступление от легенды советского шпионажа Рудольфа Абеля. Я много о нем читал и видел много его фотографий, а тут прямо в начале фильма живой Абель сидит напротив камеры и рассказывает как все было и из-за чего. Такой подарок бывает не каждый день.

Ну и конечно напрашивается сравнение с выплесом мыслительной энергии товарища Спилберга на эту же тему. Я уже писал о «Шпионском мосте», но сейчас, после «Мертвого сезона», фильм Спилберга кажется просто каким-то комиксом с развеселыми картинками для умственно отсталых. А то что Марку Рейлансу сыгравшему в «Шпионском мосте» Рудольфа Абеля дали за эту роль оскар это как дать стервятнику сыграть орла — профили похожи, но один охотится, а второй только паразитирует. Реальный Абель излучает железное спокойствие и острый ум, а то что сыграл Рейланс это инфантилизм и скудоумие. Ох уж эти несбыточные американские мечты о тупорылых русских шпионах…

Аскар Кушенов ©

Заточим историю под Тома Хэнкса — фильм «Шпионский мост».

    «Шпионский мост» пытались запустить в производство несколько раз. Был ли это госзаказ или просто несколько продюсеров решили экранизировать историю обмена Рудольфа Абеля на Гэри Пауэрса, но почему-то эта история жарко интересовала голивуд. Дело сдвинулось с мертвой точки когда проект привлек Тома Хэнкса. Продюсеры были в восторге, но тут появился деликатный момент: кого играть суперзвезде американского кино Тому Хэнксу? В этой истории есть только две главные роли — русский шпион Рудольф Абель и американский летчик Гэри Пауэрс. Логика вопроса подразумевает что возможность и условия обмена решались на самом верху гос власти СССР и США и никак иначе. Соответственно все остальные роли это лишь антураж и смазочный материал механизма обмена двух шпионов. И кого здесь играть Тому Хэнксу,  с его амплуа семьянина, патриота, да и вообще во всем симпатичного дядьки? Абеля играть нельзя — это советский шпион, личный враг каждого гражданина США. Пауэрса тоже нельзя, он во всем провалил задание, да еще и в деталях рассказал советским спецслужбам суть его задания и тонкости американской аэрофотосъемки.

    Основных персонажей Хэнксу играть нельзя, значит нужно вытащить кого-то из антуража, какого-нибудь чиновника, который оформлял бумажки и сделать его заслугу значительнее. В итоге сняли фильм в котором эпизодический адвокат Фрэнк Донаван спасает Абеля, Пауэрса, устраивает мир во всем мире, утирает нос спецслужбам трех стран, вытаскивает из скалы Эскалибур и ускакивает на вороном коне в закат. bridge spiesИ ведь в этой истории есть персонаж, которому подойдет такое описание — это Рудольф Абель. Вероятно величайший советский шпион. Но нет, его показали тихим невзрачным и самое страшное — не интересным! Возможно моя полемика покажется излишне напыщенной, но это ведь все-таки Рудольф Абель. Мягко говоря это Бонд, Борн и Штирлиц в одном лице, только реально существовавший.

    Ну а дальше как по накатанной, Пауэрс в фильме ничего никому не рассказал, Абеля могут на родине расстрелять, русские держат американского шпиона в мокром подвале, американцы, наоборот, даже дают Абелю рисовать и самое смешное — никто не хочет осуществлять обмен. Обе стороны весь фильм строят целку, никакой из стран их шпионы якобы назад не нужны, никто не идет навстречу, обмена хочет только честный Фрэнк Донаван. Он всех упрашивает, он обо всем договаривается, без него уже наступил бы ядерный холокост.

    В плане содержания шпионов, фильм противоречит сам себе: в Америке, судебным постановлением, Абеля приговорили к смертной казни, а затем изменили приговор на пожизненное заключение и это при том что было доказано лишь то что он шпион, а что именно он успел «нашпионить» было неясно. В злобной России американского пилота летавшего над территорией СССР на военном самолете и фотографировавшего стратегически важные точки для возможной ядерной атаки, приговорили к 10 годам тюрьмы. Это режиссер Спилберг показывает как есть, но вот почему-то пытают и содержат пойманного шпиона в подвале в «Шпионском мосте» только злые русские. Американцы Абеля не пытают совсем, кормят исправно, носят ему краски для рисования и выделяют просторную одиночную камеру. Противоречие получается: хотят убить, но носят краски, хотят через 10 лет отпустить, но пытают. Не сходится.

    Пойманных шпионов всегда пытают, и сами шпионы это хорошо знают, это нормальная практика; вопрос не в этом, вопрос в том зачем снова демонизировать русских, особенно когда весь фильм решил показывать что обе стороны в равной степени накололи дров? Обычно в фильмах, в которых выставляют русских дебилами, это делается сразу и в лоб, это скорее воспринимается как юмор, поэтому такой способ теряет половину своей пропагандистской силы натравливающей на русских. А вот когда весь фильм показывают что русские в общем-то нормальные, адекватные и спокойные люди, и когда из-за этого защита от пропаганды у зрителя ослабевает, в «Шпионском мосте» аккуратно и почти незаметно показывают BRIDGE-OF-SPIESчто все-таки русские пытали там где американцы не пытали. Хитро, снимаю шляпу. Повторюсь, в реальности пытали обоих, это вопрос государственной безопасности, но в «Шпионском мосте» пытают только злобные русские.

В итоге имеем лихой фильм, события которого круто заточены под героя Тома Хэнкса, а все исторические события служат ему лишь ярким и не очень антуражем. Именно служат, что потребуется, то и делают. «Шпионский мост» это фильм про Тома Хэнкса, а не про «холодную войну».

Аскар Кушенов ©